《司藤》的火爆盛况，是否能够再现？
作者：冼豆豆
编辑晶晶
排版：苏沫
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迪丽热巴顶着美艳的战损妆，身穿一身紧身的黑色战服，手持刀械，轻松耍出一套丝滑的连招。
《枭起青壤》这个镜头刷屏了。
然而，剧集本身的热度却不如预期，开播81分钟后，站内热度快速攀升达到了25,000，但随后却多次卡在27,000，始终未能突破30,000的门檻（截至发稿前）。
该剧的口碑也存在褒贬不一的状况。
毫无疑问，有一点——迪丽热巴非常美丽、极其美丽，美到疯狂的程度。
针对剧情的评价则分化严重。有人热爱这调调，称其为虚实交织、都市传说般的佳作。也有人对其持反对意见，认为前三集太慢、太拖。
尾鱼的作品，向来难以改动。
从《司藤》的外星苅族，到《西出玉门》的大漠双界，再到《枭起青壤》的南山猎人。她的书籍构建了一个极具感染力和想象力的奇幻宇宙，现代都市的外衣，东方志怪的内核。
然而，影视化改编却引发了极大的关注，《司藤》是尾鱼IP影视化的最成功作品，是2021年的现象级爆款，带火了柳叶眉、中式旗袍，甚至包括云南的司藤同款打卡机位。
《司藤》的大热破圈，引发了资本的关注和收购，结果，尾鱼小说版权被打包收购，这 eventually lead to the creation of《西出玉门》《七根心简》《枭起青壤》，然而，这些作品都无法复制《司藤》的成功。
《枭起青壤》已经被认为是目前最为激烈的一次尝试，但问题仍然存在，且具有典型的特征。
无需修改的纯数字！
《枭起青壤》的优点在于其独特的历史背景和文化内涵，描绘了一个充满激情和理想的年代，展现了中国共产党的初期发展和中国人民的抗争。
聂九罗与炎拓，这次的人设未曾崩塌。这部剧最为稳定的要素，是人物。
迪丽热巴演绎的聂九罗，选角简直太合适了。白天，她是清冷的雕塑家，外表冷漠、内心深幽。夜里，她则是“疯刀”传人的继承者，身份上的撕裂感，她演绎得淋漓尽致，不是靠着妆造的技艺，而是靠着眼神的传达。观看她的眼神时，感受到的是疏离和警惕的氛围；握刀的时候，她释放出的狠劲和决绝，让人感受到她是在);$
这次的女主，也没往“恋爱脑”滑坡。
陈星旭的炎拓，也还行。从富家少爷到隐忍的潜伏者，这一转变的动机清晰可信，以致不是硬拗深仇大恨，而是把痛楚压在心里，偶尔从眼神里漏出来一点。
两人的关系，充满暧昧的氛围。始于互相猜忌的利用，逐渐演变为生死与共的默契。感情线有着说服力，是两人在荒漠求生中，偶尔瞥见的一抹绿意。
人立住了，戏才有得看。
《枭起青壤》的整体氛围感并不错。
可惜，氛围的优势最终被节奏的不协调所淹没，整部戏的效果因此而受损。
钩子又冷又利，地枭的秘密开始慢慢展开。聂九罗，一个曾经的业余探险家，现在却身负重任，寻找地枭的踪迹。炎拓的目光炯炯，似乎已经预见到谜团的解决。他想知道，地枭的真面目是什么？谜团一层层抽丝剥茧，寒气一丝丝往外冒，气氛变得越来越紧张。
剧版：把勾人的钩子掰直了。
前三集，仿佛是一部观光片的序章。在南方小镇的街头，我们可以悠悠地走一走，坐一坐于雕塑工作室。然而，日常细节却塞得太满，主线推进温吞如水，恐怖感和悬疑味因此而稀释和冲淡。
观众拿着放大镜，欲以此寻找地枭，却意外地发现了一场生活小品。
氛围营造，剧组自然是下了本的。地下巢穴的湿冷氛围，让战斗场面的凌厉气息更为渲染，特效的肉眼可见花了钱的细腻，让人感受到电影的生产力。但是，氛围只是佐料前菜，不是主菜。主菜迟迟不上桌，前菜再多样，也觉得寡淡。
尾鱼的小说，妙在那股“山雨欲来”的压迫感，每个章节都引人入胜。剧版却是一种失落，雷声嘹亮，雨点轻柔，却始终无疾而终的风声。
02
这倒不是《枭起青壤》一部剧的问题，而是所有尾鱼小说影视化的共同难题。
尾鱼的都市奇幻宇宙，拥有一套独特的编码，影视化改编正是对其解码和转码的过程。
几乎所有尾鱼小说，都拥有一位强大的非传统女主。
司藤是美艳半妖，叶流西是沙漠玫瑰，聂九罗是刀口舔血的猎人。她们的美丽，展现着攻击性和锋芒。她们的感情，追求着激烈的较量，不是简单的依附和拯救。这种形象，对习惯了塑造甜美小白花女主的内娱，是一次世界观的激烈冲击。一旦改不好，就容易把酷飒演变成油腻，把独立演变成冷漠。
拥有其庞大的、绮丽的志怪设定。
这些设定，根植于东方民俗的深处，却被重新编织、解构和解释。它们复杂而自洽，构成了故事的基石。然而，影视化时，这些设定的复杂性和细节将被剥离，要么被简化到失去味道，要么被解释到冗长不堪。因此，找到平衡点，非常艰难。
尾鱼小说的爱情，带有其独特的气息。
她的书，悬疑线和感情线是双螺旋，紧密缠绕，形成了一种内在的张力和共鸣。影视化常把它们拆成“悬疑部分”和“恋爱部分”，或者干脔把悬疑线稀释，一切故事情节服务于男女主组CP。
结果，悬疑不够硬核，言情又显得太过寻常。
《七根心简》的改编，却被批评为恋爱戏份过度注水，导致探秘的主线变得模糊不清。《枭起青壤》也存在同样的问题，为了营造梦幻氛围，男女主角的恋爱桥段被过度渲染，甚至连打戏中也体现出调情的意味。
原著中渗透着真实的都市异闻底色。
故事发生在宁波、上海、敦煌等真实的地标上，这些熟悉的城市景象 suddenly 变得神秘。都市传说，隐藏在某条观众熟悉的街巷底下，等待被发现。这种真实与奇幻的碰撞，是尾鱼作品里的精髓，融合了都市生活的细节和奇幻世界的无限可能。但影视化改编存在种种限制，例如“建国以后动物不许成精”，这条限制就让原著的“都市奇幻”逊色不少。
拍摄实景需要投入大量的资金，制作特效也需要更高的成本。随着成本的压缩，质感和效果自然会下降。
解码失败，宇宙即将坍塌。
03
中式奇幻，需要新的解法。
我们的世界并不缺乏出色的奇幻作品。
但中式奇幻总是oscillating between two extremes, either hovering between ethereal mythologies of old or descending into ancient tales of demons and monsters. Such as 尾鱼, which boldly injects extraordinary rumors directly into modern urban settings, a rare gem that should be cherished.
它需要新的视觉体系。司藤的旗袍是成功的尝试，让妖有了现代的美学形态。《西出玉门》的荒漠质感也颇为不错，但关内世界的异兽，却暴露了特效制作上的某些不足之处。
当代观众的耐心有限，需要新的叙事节奏。前三集的黄金时间，必须把钩子下准、下狠。都市传说的恐怖，不在于直白的血盆大口，而在于日常生活的裂隙中，突然窥见深渊，这种恐怖的氛围，让人感受到生命的脆弱和无常。
《枭起青壤》在视觉上迈出了一步，然而在叙事上却又退回了一步。
终究是可惜了。
尾鱼的奇幻宇宙，也隐约埋着勾连。
《西出玉门》里的沈木昆，在《龙骨焚箱》里也有其身影。尾鱼的故事，本可以像漫威一样，织成一张绵延的网状结构。
然而，影视化目前仍然是各自为政。《司藤》突然爆红，导致人们匆忙拍摄《西出玉门》。《枭起青壤》已上线，接下来还将推出《三线谜回》。
缺乏长远规划和统一质感，只是孤独地、一次次地试错。偶尔获得成功，是运气的结果；常常遇到失败，是日常的常态。
中式奇幻的影视化，缺乏的不止是想象力，而是缺乏工业化布局的耐心。
《枭起青壤》的片尾曲叫《天生火》，这把火，尚未燃烧旺盛。
尾鱼的都市奇幻宇宙，刀锋已经亮了，但尚未找到最佳的角度来划开屏幕。观众可以感受到地底吹来的阴风，却还没有被真正拽进那个黑暗、迷人的洞穴中。
下一次改编，或许应该更“疯狂”一点。节奏再快、再激动些，胆子再大、再勇敢些。对原著的魂灵，再敬畏、再尊重些。
毕竟，都市的夜晚已经沉寂太久了，沉重的 silence 已经笼罩了城市的每一个角落。我们需要一些锋利的故事，像利刃一样划破这沉闷的夜空，激发人们的情感，点燃他们的激情。
出品人|总编辑：谭飞
执行主编：罗馨竹