恐怖片的演化空间正在被新一代的网络恐怖片所侵蚀。
对于“传统”恐怖片和其他类型片的创作者来说，或许他们的改进时间已经不多了。
对于“传统”恐怖片和其他类型片的创作者而言，或许留给他们改进的时间不多了。毕竟，电影《后室》（The Backrooms）的成功让人重新思考了恐怖片的定义和制作方法。
本文图片来自网络 如果不是被引进内地上映的话，恐怖片《后室》（The Backrooms）大概率只能在国内小众恐怖片影迷中拥有某些话题性。这一点可以从该片目前北美票房占比得到论证：《后室》是A24为年轻网络受众群体打造的一部恐怖片，在海外上映时，它的卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编。网上有人说这是第一部运用网络元素讲故事的电影，实际上这是不怎么看恐怖片的人的主观臆想。因为同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。
如果不是被引进内地上映的话，电影《后室》（The Backrooms）大概率只能在国内小众恐怖片影迷中拥有一些话题性。这一点可以从该片目前北美票房占比得到论证：《后室》在海外上映时，它的卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编。网上有人说这是第一部运用网络元素讲故事的电影，但这并不准确。因为同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。
如果不是被引进内地上映，电影《后室》（The Backrooms）很可能只能在国内恐怖片迷中引起一定的讨论。这一点可以从该片目前在北美的票房表现中看出来：
《后室》作为A24为年轻网络观众群体打造的一部恐怖片，在海外上映时，其主要卖点集中在“都市传说”的影视化改编。
网上有人自称《后室》是第一部运用网络元素讲故事的电影，但这似乎是那些不太看恐怖片的人的主观臆想。事实上，还有《如月车站》(2022年)和《红衣小女孩》(2015年)等电影也基于都市怪谈改编。
相较于《后室》，《如月车站》和《红衣小女孩》对于国内观众可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的期待——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，但就像《后室》一样，它们也没有人说得清究竟是都市传说还是民俗演化后的真实存在。
Backrooms与众不同，它源自一张旧家具店装修翻新过程中的照片。最初，仅有少数网民在上网发表文章，描述这间空置的房间为人类意外发现的非凡空间。随着更多网民加入创作，他们将Backrooms设定为一个层级分明的领域，每个领域都有一种特定的威胁。
这种都市怪谈类似于克苏鲁神话体系，美国小说家洛夫克拉夫特先起了个头写了部小说，后世不断有人往里扔素材，逐渐成为一个繁杂的、一本正经胡说八道的“古神”系列。后来克苏鲁的神创论流传到了国内，也影响到了一批国内作家创作出《太平妖术》《巴虺的牧群》《黑太岁》《江底的龙蜕》等小众圈层热捧的作品。
克苏鲁神话体系源自美国小说家洛夫克拉夫特的作品，他创造了这个神话系列并将其留给后世。随后，更多人加入其中，开始扩展和丰富这个神话世界，逐渐形成了一个庞大的、混乱而又充满想象力的“古神”系列。克苏鲁的神创论不仅在美国广为流传，也影响了国内一些作家，他们在克苏鲁神话的基石上创作出了《太平妖术》《巴虺的牧群》《黑太岁》《江底的龙蜕》等作品，这些作品在小众圈层中获得了广泛的关注和喜爱。
基于“都市传说”的《后室》（The Backrooms）与其他恐怖片不同，它源自网络中的创作。所谓“都市传说”，是指基于民间传说或都市 legends的改编故事。然而，这种说法并不准确。因为同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。 所以从一开始，网民们都知道它是假的，但大家都热衷于继续丰富其传说架构。这一过程类似于克苏鲁神话体系，美国小说家洛夫克拉夫特先起了个头写了部小说，后世不断有人往里扔素材，逐渐成为一个繁杂的、一本正经胡说八道的“古神”系列。后来克苏鲁的神创论流传到了国内，也影响到了一批国内作家创作出《太平妖术》《巴虺的牧群》《黑太岁》《江底的龙蜕》等小众圈层热捧的作品。
根据“官方”解读，Backrooms源于人类科学家为解决日益严重的环境问题，在探索中发现的一个无限巨大的空间，能够解决人类对垃圾排放和其他日常问题的困扰。然而，科学家随后意识到，Backrooms中潜伏着一些无法描述的实体，它们会改变进入其中的人类本质并将其同化。
《后室》导演凯恩·帕森斯在16岁时便在油管上以Backrooms的传说为素材，制作了一系列短片，深受网友喜爱。这些短片的诡异氛围和压迫感让其迅速走红。随后，A24公司注意到了这一网络亚文化，并邀请帕森斯担任导演，将这些短片改编成一部完整的电影。
如果只是为了追求看“传统”恐怖片里那种吓到爆的感受，那么《后室》可能会让很多观众感到有所失望。事实上，这部电影的恐怖感并不来自于血腥或暴力，而是来自于它的诡异氛围和对现实的迷离挑战。
在影片上映前的标签中，“温子仁监制”被提及，这让国内观众可能产生了一个误解：《后室》将继承温子仁的风格，拥有血腥、恐怖和意外反转等元素。然而，事实并非如此。与温子仁执导的《木乃伊》相比，《后室》则更接近于《恐怖录像带》和《墓地邂逅》的拍摄风格和叙事手法。
一旦看到《后室》在内地上映前的标签是“温子仁监制”，国内观众可能会立即将其与温子仁的风格联系起来，认为这部电影会带来血腥、恐怖、暴力和反转等元素。然而事实上，这并不是《后室》的真实面貌。
温子仁担任制片人的恐怖电影《木乃伊》（4月17日于北美上映）与《后室》有着明显的区别，它更接近温子仁的风格。相比之下，A24的《后室》则展现出与《恐怖录像带》系列和《墓地邂逅》的相似之处。
故事讲述了一个家具店老板，一个因酗酒和离婚而倍受煎熬的人，他每月定期接受心理医生的治疗。在店铺开支管理工作中，他发现了一个让他困惑的事实：闭店期间用电量反而比营业时间高。这引发了他的好奇，于是他请来了电工来排查电路，电工在检查过程中发现了一个奇怪的开关。随后，店老板顺着线路走进了地下室，从一个裂缝中穿过，进入了一个神秘的空间。这个空间里有几条走廊和几个房间，还散落着一些古怪的家具。
店老板心事重重，于是带着副店长和她的男友一起再次进入这个迷你世界，随着他们的深入探索，他们逐渐发现了一个个诡异的“形体”，这些形体让他们感到心惊胆战，渐渐迷失在这个无尽的空间中。
心理医生在寻找店老板的过程中，意外地进入了这个神秘的空间，她发现店老板已经完全被异样事物所控制，四周弥漫着恐怖的气氛。随着探索的深入，她目睹了人形生物的出现，接着，店老板惨遭杀害。幸运地逃脱，心理医生被穿着防护服的科学家们发现并带回了现实中的研究所，他们告诉她，店老板深陷在Backrooms的陷阱中，慢慢失去了自我。
影片的内容尽管简洁，但拍摄手法却让人倍感“困扰”。剧情的解读也许可以从心理医生的角度出发，一个无法面对现实的店老板被迫在后室中与自己的问题做斗争。然而，更多的时候，观众感受到的是一种意识流式的心理暗示，以及那些奇怪的类人生物的突然出现。
如果你只是为了感受传统恐怖片那种让人吓得魂飞天外的感觉，那么，你可以直接在这里停下了。
在《后室》海外上映时，观众可能会有这样的感觉：这是一部阴郁的、令人不安的电影，充满了诡异的氛围和压迫感。这种观感也延续到了影片的拍摄风格和叙事手法，它类似于《恐怖录像带》系列和《墓地邂逅》的风格，给人一种似曾相识的感觉。
根据IMDb上的评分和CinemaScore的市场调研结果显示，影片《后室》获得了7.1分的评分，以及B-级的观众评分等级，这表明了该电影粉丝对基于网络传说改编的影片的认可。然而，对于不了解这个网络元素的电影观众，特别是恐怖片爱好者来说，他们可能会失望。
《后室》作为一部网路恐怖片，获得了A24的支持，成为了年轻观众的焦点。这个片子在北美的票房表现很好，这可能是因为它以都市传说为卖点，吸引了年轻观众的兴趣。然而，这种卖点并不是首创，之前的电影如《如月车站》和《红衣小女孩》已经尝试过类似的创意。 然而，网路恐怖片《后室》与这些电影不同，它的创意源自一张旧家具店装修翻新过程中的图片。这个图片最初只是网民们的看图作文，描述了一间空置的房间被设定为人类无意中探索出的异度领域。随着更多网民加入创作，Backrooms设定为一个拥有多个层级空间的领域，每个层级都有不同的威胁。网民们都知道Backrooms是假的，但他们仍然热衷于丰富其传说。 这种都市怪谈类似于克苏鲁神话体系，美国小说家洛夫克拉夫特先起了头，后世不断有人往里添加素材，逐渐成为一个繁杂的神话系列。克苏鲁神话的影响也传到了国内，影响了一批国内作家创作出小众热捧的作品。Backrooms就像网络时代的人造克苏鲁。
《后室》电影中的恐怖元素并非传统的血腥和吓人场面，而是一种空旷迷失的感觉，令观众产生一种持续的不安感。
虽然《后室》是A24专为年轻网络受众群体打造的一部恐怖片，但它在北美上映时主要的卖点仍然是“都市传说”的影视化改编。然而，这种说法并不准确。事实上，同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。这两部电影对于国内观众可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。
《后室》的拍摄风格和叙事手法，似乎更类似于《恐怖录像带》系列和《墓地邂逅》，而不是温子仁的风格。
对于“传统”恐怖片和其他类型片的创作者而言，或许留给他们改进的时间不多了。事实上，电影《后室》（The Backrooms）在北美上映时，卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编上。虽然有人称这是第一部运用网络元素讲故事的电影，但实际上，这样的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。
《后室》可以被归类为一种垂类电影，这意味着它主要面向的是对此类题材有所了解的观众。导演凯恩·帕森斯在拍摄时保留了他之前的短片拍摄时的特点，即采用低保真美学、录像带质感和手持镜头的晃动感，这些元素都强化了观众在观看时的窥视感。
《后室》作为一部电影，其实也有一些令人费解之处。主要是它的节奏感实在太慢，尤其是对非Backrooms粉丝群体而言，这部电影显得缺乏吸引力。
虽然说《后室》基于网络文化，缺乏成体系的系统，但这也让其在短片形式下更容易引起观众的好感。短片形式的限制是这类题材的优势之一，可以形成留白叙事引发观众的遐想。
对于“传统”恐怖片和其他类型片的创作者而言，或许留给他们改进的时间不多了。作为A24专为年轻网络受众群体打造的一部恐怖片，《后室》在海外上映时，其卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编上，不过这并不是第一部运用网络元素讲故事的电影。有网友指出，这是都市怪谈的影视化改编，事实上同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。 相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。相比之下，Backrooms不一样，它的本体是一张旧家具店装修翻新过程中拍摄上传的图片。最初只是个别网民的看图作文，一间空置的房间被设定为人类无意中探索出的异度领域。接着更多网民加入创作，把这个Backrooms设定为拥有更多层级空间的领域，在每个领域中都有对应的威胁。所以从一开始，网民们都知道它是假的，但大家都热衷于继续丰富其传说架构。 这种都市怪谈类似于克苏鲁神话体系，美国小说家洛夫克拉夫特先起了个头写了部小说，后世不断有人往里扔素材，逐渐成为一个繁杂的、一本正经胡说八道的“古神”系列。后来克苏鲁的神创论流传到了国内，也影响到了一批国内作家创作出《太平妖术》《巴虺的牧群》《黑太岁》《江底的龙蜕》等小众圈层热捧的作品。Backrooms就有点网络时代人造克苏鲁的意思。 按照“官方”解读，Backrooms源于人类科学家为解决日益严重的生态问题，在探索中发现的一个空间，这个空间无限大，能够解决人类对垃圾排放和其他生活问题的困扰。然而后来科学家意识到Backrooms中潜藏着一些不可名状的东西，它们会改变误入其中的人类本体，进而将其同化。 《后室》导演凯恩·帕森斯16岁时在油管上根据Backrooms的传说制作了一系列短片，这些短片因为诡异的氛围和压迫感迅速走红，A24看到了这种网络亚文化于是邀请其担任导演，根据以往创作思路改编成电影。 目前，国内观众对此并不熟悉，因此在观看《后室》前需要铺垫的条件更多：
如果不是被引进内地上映的话，电影《后室》（The Backrooms）大概率只能在国内小众恐怖片影迷中拥有某些话题性。这一点可以从该片目前在北美的票房表现中得到一些线索。
如果不是被引进内地上映的话，电影《后室》（The Backrooms）大概率只能在国内小众恐怖片影迷中获得一些话题性。这一点可以从该片目前北美票房占比得到论证：如果不是A24的推动，恐怕《后室》在国内观众中可能不会有太大的反响。 但如果你热爱Reddit论坛里的各种异空间和规则怪谈类题材小说，那么《后室》可能会引起你的兴趣。因为《后室》正是基于一个网络传说而创作的，最初是一张旧家具店装修翻新过程中拍摄上传的图片。网民们对这个图片的解读是：一间空置的房间是人类无意中探索出的异度领域。随后，更多网民加入了创作，把这个Backrooms设定为拥有更多层级空间的领域，每个领域都有对应的威胁。
对Backrooms这种网络恐怖片的创作背景感到好奇的是，尽管它的产生是源自网民的创作，但它的基调和创作风格似乎并不与传统的恐怖片有关。
如果上述条件都不具备，那么为什么还要走进电影院看一部时长100分钟左右、镜头不断晃动、贴脸镜头不断且充满各种需要被专业影评人解构镜头“隐喻”的进口片呢？
北美地区观众认为，电影《后室》的成功秘诀在于，它的卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编。然而，这种说法并不准确。事实上，基于都市怪谈改编的电影还有如《如月车站》（2022年）和《红衣小女孩》（2015年）等。相较于《后室》，后两者对于国内观众（网民）可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，没有人说得清它们究竟确实存在还是民俗演化后的都市怪谈。
这部电影《后室》在海外上映时，它的卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编上。
导演凯恩·帕森斯今年20岁，《后室》是他的首部长片作品。作为Z世代导演，他的作品本身就充满了网络元素和年轻观众的特点。影片没有请来大牌明星，耗资仅1000万美元，但在北美上映后却大获成功，成为A24迄今最受欢迎的电影之一。
这种配置放在内地也颇有意思：如果不是被引进内地上映的话，电影《后室》（The Backrooms）可能会在国内小众恐怖片影迷中仅仅拥有一些话题性。这一点可以从该片目前北美票房占比中得到佐证：
虽然A24基于《后室》的一些网络元素和都市传说改编了这部电影，但实际上，同类改编的恐怖片在国内观众中更为熟悉，如《如月车站》和《红衣小女孩》。与这些作品相比，_后室》更为特别，因为它源自一张旧家具店装修翻新过程中拍摄上传的图片。这张图片最初只是网友的看图作文，描述了一间空置的房间被设定为人类无意中探索出的异度领域。随后，更多的网友加入了创作，丰富了Backrooms的传说架构，设定了一个拥有多个层级空间的领域，其中每个层级都有对应的威胁。
从2025年开始，A24的高调推广策略为《后室》带来了显著的成功，尽管之前的网络恐怖片如《如月车站》和《红衣小女孩》对国内观众更为熟悉和符合他们对恐怖片的期待。
A24最新推出的网路恐怖片《后室》在北美院线上映后，依旧能吸引年轻观众，尤其是35岁以下观众占了86%。其中更有超过一半的人在25岁以下。
即便不考虑《后室》的文化适配性，仔细品味《后室》的拍摄风格和叙事手法也值得国内恐怖片创作者学习。
如果只是为了追求看“传统”恐怖片里那种吓到爆的感受，那么《后室》并不是最好的选择。与其他恐怖片不同，影片的恐怖感并不是来源于外界的威胁，而是来源于主角自身的内心世界。
《后室》的卖点主要集中在“都市传说”的影视化改编上。然而，网上有人说这是第一部运用网络元素讲故事的电影，这一点并不准确。同样基于都市怪谈改编的电影还有《如月车站》和《红衣小女孩》，它们对国内观众可能更加熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解。这些电影描绘了一个未知力量的存在，它们无法触及，但确实对人类生活产生影响。
在市场上，锁定观众群体进行题材挖掘是基本的商业操作。A24之所以选择凯恩·帕森斯担任《后室》的导演，主要是看中了他拍摄短片的才华，以及这个网络亚文化背后的潜在市场价值。这个年轻的观众群体通常愿意为自己喜欢的东西买单，因为他们的口碑和社交媒体影响力对电影的推广有着重要的作用。虽然《后室》的主要受众并不占据社交话语主导权，但他们仍然能够用自己的票房表现来支持他们喜爱的电影。
《后室》作为一部恐怖片，它在观众的情绪压抑中扮演了一个“安全”的宣泄口。值得注意的是，它的拍摄成本相对较低，这使得它更容易专注于“内容”而不是过度的花费。这也使得《后室》成为适合新人导演“练手”的作品。
后室的成功与A24的推动背后有一个互动的网络社区。从2019年开始，网民们围绕着Backrooms的都市怪谈进行创作和讨论，这种文化氛围让影片在全球各地都引起了轰动。
在当前的电影制作中，恐怖片和其他类型片的创作者可能面临着不多的改进空间。尤其是如果没有被引入中国市场的话，恐怖片《后室》可能只能在中国的小众恐怖片爱好者中有所耳闻。事实上，北美票房的数据也证明了这一点：《后室》是A24为年轻网络观众制作的恐怖片，主要卖点在于其都市传说的影视化改编。然而，这并不是网上某些人认为的第一部运用网络元素讲故事的电影。例如，同样基于都市怪谈改编的电影《如月车站》(2022年) 和《红衣小女孩》(2015年) 等作品更为国内观众（网民）所熟悉，也更符合观众对恐怖片的理解——“未知的不明力量影响人类生活，它是无法触及的，但又确实存在的”，但没人能够说得清它们究竟存在还是民俗演化后的都市怪谈。
《后室》在A24的推动下取得了成功，但这也引发了人们对传统恐怖片和其他类型片的创作时代的担忧。恐怖片的创作者或许只剩下有限的时间来改进和创新。
好在A24的押注正确，热衷网络亚文化的年轻观众们乐见他们喜爱的题材被搬上银幕。
恐怖片《后室》在北美票房上的表现可能会让一些人认为，如果这部电影不是被引进内地上映的话，恐怕只能在国内的小众恐怖片影迷中留下一些讨论。比如，根据该片目前的票房表现来看：《后室》是A24专门为年轻网络受众群体打造的一部恐怖片，在它海外上映时，它的卖点主要在于“都市传说”的影视化改编。
须知流媒体和影视并非天然对立，两者之间有着诸多相互补充的内容。都市怪谈的成功反映了亚文化的蓬勃兴起，这种现象将进一步推动传统影视界的革新。
在网络恐怖片《后室》的成功背后，一个关键因素是其创作者在网络中学习和抵触的态度。该片的导演凯恩·帕森斯在16岁时就已在油管上根据Backrooms的传说制作了一系列短片，这些短片因其诡异的氛围和压迫感迅速走红。A24看到这种网络亚文化的潜力后，邀请帕森斯担任导演，根据其以往的创作思路改编成电影。这一决策表明了A24对网络创作者的信任和对网络文化的认可。
